Arhive oznaka: PSY

Madonna, Lil Dicky, Kygo i SZA na novoj playlisti za radijsku rotaciju

Svake srijede ažuriramo odabir aktualnih stvari sa svjetske scene. I podsjećamo koliko su tematski zanimljive, žanrovski različite, zvukom privlačne i posve radiofonične. Popis singlova za radijsku rotaciju nalazi se podno teksta, a možete ih preslušati putem naše playliste ABC Radio na streaming servisu Deezer.

 

Lil Dicky Facebook 2019 April
Singl ‘Earth’ nastao je povodom Dana planeta Zemlje i čini se poput pjesme modernog Band Aida. Foto: Facebook Fan page Lil Dicky

 

MADONNA FEAT. MALUMA – ‘MEDELLIN’

Ovo je, dakako, nastavak Madonnina očekivanog glazbenog puta. Kraljica popa imala je mnoštvo faza u vlastitoj karijeri – sjetimo se one inspirirane EDM-om, na ploči ‘MDNA’ iz 2012. godine – pa među njima možemo pronaći kontinuitet flertanja s glazbom latino pop miljea. ‘La Isla Bonita’ i ‘Evita’ ogledni su primjeri sličnih priča. Sada, međutim, sve to ima nov kontekst u kojemu će glavna junakinja ostati atraktivno mladom, estetski diskretnijom, a opet trendovski atraktivnom, poželjnom za streamanje i radijski prihvatljivom. Koliko je u tome uspjela, saznat ćemo vrlo brzo. Do tada, pak, preporučujemo zavodljivu stvar srednjega tempa za radijsko praćenje dnevnoga ritma naše svakodnevice. Cha-cha-cha.

 

 

KYGO FEAT. RITA ORA – ‘CARRY ON’

Najavna pjesma filmskog naslova ‘Pokemon Detective Pikachu’ i istoimenog soundtracka zvuči onoliko ‘catchy’, koliko i blisko senzibilitetu Aviciijevih pjesma. Tome se nije za čuditi, jer je sam Kygo istaknuo kako je švedski producent jedan od njegovih glazbenih uzora. Pjesma je nastala prije dvije godine, a originalno ju je trebao izvoditi Charlie Puth. ‘Tijekom svojega odrastanja bio sam veliki fan Pokemona i to je činilo važan dio mojega djetinjstva’, tweetao je Kygo i dodao kako je zato iznimno ponosan što pjesma najavljuje soundtrack filma. Rita Ora se, putem Twittera, prisjetila kako je s Kygom prošle godine dijelila glavnu pozornicu festivala Coachella. Tropical house singl ‘Carry On’ možemo zamisliti kao vrlo učestalog gosta redovnih programa domaćih radijskih stanica ovoga ljeta.

 

 

SZA, THE WEEKEND, TRAVIS SCOTT – ‘POWER IS POWER’

Pjesma ‘Power Is Power’ inspirirana je scenom iz prve epizode druge sezone serijala ‘Game of Thrones’. Sada nam se, pak, pojavljuje kao najavni singl soundtracka inspiriranog ‘Igrom prijestolja’ u njezinoj posljednjoj sezoni. Zahvaljujući tome što je dio scena sniman u našoj zemlji, televizijska fantazija nam se čini dodatno bliskom, a ova stvar je dobro došla za obogaćivanje domaćeg radijskog etera zvukom urbane glazbene scene. Zanimljivo je kako se radi o desetoj pjesmi u kojoj nalazimo međusobnu suradnju SZA, The Weeknda i Travisa Scotta, no ovo je prvi puta kako su sve troje na okupu u istome singlu. The Weeknd je, putem Twittera, potvrdio kako je veliki obožavatelj ‘Igre prijestolja’, a isto je na mreži Instagram ponovio i Travis Scott. Singl vas vrlo lako može podsjetiti na zvuk s lanjskog soundtracka inspiriranog filmom ‘Black Panther’.

 

 

LIL DICKY – ‘EARTH’

Namjenski napravljena pjesma ‘Earth’, koju je objavio Lil Dicky, donosi pravo bogatstvo sadržaja, glasova i poruka u radijski eter. I čini vašu stanicu senzibilnom za društvena pitanja, aktivnom u borbi za zašitu planete i atraktivnom, jer u svega pet minuta u eter donosi na desetke velikih glazbenih imena među kojima su Ed Sheeran, Ariana Grande, Justin Bieber, Katy Perry, Halsey, Snoop Dogg, Wiz Khalifa, Psy, Backstreet Boys i Hailee Steinfeld. Singl ‘Earth’ nastao je povodom Dana planeta Zemlje i čini se poput pjesme modernog Band Aida. Samo što ovoga puta ne spašavamo ljude Afrike od gladi već kompletno čovječanstvo od samouništenja. Lil Dicky na kraju animiranog videospota – ispunjenog trenucima izrazitog kozerstva – ističe kako nam je ostalo svega dvanaest godina kako bi sno se pokušali spasiti od posljedica globalnog zagrijavanja. Prihod od streamanja pjesme, gledanja videospota i prodaje singla ‘Earth’ bit će uplaćen u fondaciju Leonarda DiCaprija za spas planeta.

 

 

Na našoj playlisti za idealnu radijsku rotaciju nalaze se 44 pjesme koje su podijeljene u tri dijela, prema prijedlogu učestalosti za radijsko emitiranje u formatima radijskih stanica u rasponu od CHR do Hot Adult.

A lista (1-14)
BTS feat. Halsey – Boy with Luv
Billie Eilish – Bad Guy
Ava Max – So Am I
BLACKPINK – Kill This Love
Jonas Brothers – Sucker
Calvin Harris feat. Rag’n’Bone Man – Giant
Dean Lewis – 7 Minutes
Lewis Capaldi – Someone You Loved
Lil Nas X feat. Billy Ray Cyrus – Old Town Road (Remix)
Ava Max – Sweet But Psycho
Benny Blanco with Tainy, Selena Gomez and J Balvin – I Can’t Get Enough
Khalid feat. John Mayer – Outta My Head
Mark Ronson feat. Miley Cyrus – Nothing Breaks Like a Heart
George Ezra – Pretty Shining People

 

 

B lista (15-28)
Vampire Weekend – This Life
Madonna feat. Maluma – Medellin
Avicii feat. Aloe Blacc – SOS
Jonas Blue feat. Theresa Rex – What I Like About You
LSD feat. Sia, Diplo & Labrinth – No New Friends
Sigrid – Don’t Feel Like Crying
Blueface feat. Cardi B & YG – Thotiana
Jax Jones & Martin Solveig feat. Madison Beer – All Day and Night
Mark Ronson feat. Lykke Li – Late Night Feelings
Billie Eilish – Bury a Friend
Lizzo feat. Missy Elliott – Tempo
Ariana Grande – 7 Rings
P!nk – Walk Me Home
Lady Gaga feat. Bradley Cooper – Shallow

 

 

C lista (29-44)
Lauren Daigle – You Say
Mumford & Sons – Beloved
Beck – Saw Lightning
Lion Babe feat. Raekwon – Western World
Jonas Brothers – Cool
Ariana Grande – Break Up with Your Girlfriend, I’m Bored
Hugel feat. Amber Van Day – Mamma Mia
Rosalia feat. J Balvin & El Guincho – Con Altura
Tame Impala – Borderline
Billie Eilish – Wish You Were Gay
SZA, The Weeknd, Travis Scott – Power Is Power
Kygo feat. Rita Ora – Carry On
Lil Dicky – Earth
Antony & Cleopatra – Hurt Like Hell
Cardi B feat. Bruno Mars – Please Me
Lizzo – Juice

 

 

Playlistu ABC Radio možete pronaći na našem profilu streaming servisa Deezer.

 

 

 

Oglasi

Lil Nas X: Country na vrhovima svjetskih lista. Ili: što je danas country?

Kulturna opsesija o tome kako klasificirati pjesmu ‘Old Town Road’, navodi Billboard, naglašava rastući jaz između streaminga i radija.

 

Lil Nas X Facebook 2019 March

Lil Nas X potaknuo je pitanje tko ima pravo biti glasnogovornikom ruralne kulture američkog društva, piše The New York Times. Foto: Facebook Fan page Lil Nas X

 

‘Country je evoluirao’, napisao je svojemu tweetu Lil Nas X tijekom prosinca. Potom je postao viralnim hitom. Krajem ožujka je potpisao diskografski ugovor s kompanijom Columbia, a počekom travnja popularnost memea prerasla je u svesvjetski hit-singl ‘Old Town Road’. Stvar prate kontroverze među kojima je važna ona kako je tradicionalni country milje osporio pjesmi pripadnost žanru. No, nakon što je stvar iznenada nestala s liste Hot Country Songs magazina Billboard, Montero Lamar Hill je snimio verziju s Billyjem Rayjem Cyrusom i izazvao oprezne ljude žanrovskoga mjerenja.

‘Je li ovo dovoljno country’, upitao je. A onda je stvar dospjela na vrh liste Hot 100 u Sjedinjenim Državama i drugo mjesto britanske liste singlova. Pjesma je potom izlistana u dnevnom chartu s Brooke Reese u programu globalnog radija Beats 1 na prva dva mjesta globalnoga streaminga na servisu Apple Music. Na prvome mjestu našao se remiks s američkim kantautorom country glazbe, a na drugome originalna verzija iz prosinca.

 

 

Kako je to moguće? Pitanje je zanimljivo na nizu razina. Od načina na koji slušamo glazbu do sociološkoga razmatranja tko danas ima pravo predstavljati ruralno iskustvo. Ovim posljednjim pozabavio se Jon Caramanica u The New York Timesu. Jer, premda dodiri countryja i rapa postoje već godinama, ipak su taj dijalog do sada vodili predstavnici country scene i u tome imali primat. Poput Tima McGrawa, Blakea Sheltona ili dua Florida Georgia Line. Zanimljivo je kako su i Tim i Florida – putem pjesama ‘Over and Over’ i ‘Cruise (Remix)’ – ostvarili partnerstvo s Nellyjem. Kenny Rogers je, s druge strane, snimao s izvođačima kao što su Wyclef Jean i Coolio, a Willie Nelson je stvarao pjesme sa Snoopom Doggom.

Kritičar njujorškog dnevnika podsjeća kako je prvi flert Nashvillea s hip hopom došao onda kada je Kid Rock sebe titulirao country-rock reperom-pjevačem dok je stilizacija country identiteta na drugoj strani – onoj koja proizlazi iz područja hip hop umjetnosti – oprezno korištena u nekolicini slučajeva poput glazbenog flerta Willa Smitha u njegovoj ‘Wild Wild West’. Ipak, sada se prvi puta dogodilo da igru međužanrovskog dijaloga vodi tamnoputi rapper koji je – koristeći tradicionalnu ikonografiju countryja – na glazbenu osnovu prislonio ritam trapa. I ostvario izniman uspjeh. A to je predstavnicima tradicionalnog country poslovanja poprilično strano. Jer, zna se tko drži šape na novčaniku. A strah od gubitka te vrste monopola čini se važnijim od obrane žanrovskoga identiteta.

 

 

Problem je u tome, ističe Caramanica, što se establishment country glazbe odviše bavi granicama i zaštitom središnje ideologije glazbenoga žanra. Na taj način se svaki pokušaj dijaloga s ostatkom pop scene – pa i ostatkom Amerike, napisat će glazbeni kritičar – drži prijetnjom identitetu countryja. U tom smislu, moguće je da potpuni autsajderi – poput tamnoputih repera – budu odbačeni u hodu, pa makar se to i otvoreno zanijekalo.

Taj problem vlastita identiteta country elita vodi već duže vrijeme. I tome smo – premda u Hrvatskoj udaljeni tisućama kilometara od country meke – mogli svjedočiti za graje koja se dignula nakon odluke Taylor Swift da iz country okruženja prijeđe u pop tabor. Ili onomad kada se mogla iščitati niska tekstova o tome kako radijske stanice tradicionalnog i country-pop formata izbjegavaju u svoj program uvrstiti pjesme Kacey Musgraves. Kako bi se shvatila važnost ovoga postupka radijskih koordinatora glazbe – koje će Jon Caramanica nazvati ‘programerima s nedostatkom mašte’ – valja imati na umu kako je u hijerarhiji country industrije radio najvažniji medijski oslonac.

 

 

Moderni hip hop, s druge strane, funkcionira kao rasadište ideja koje s radošću eksperimentira s vlastitim izričajem. Podsjećajući na tu otvorenost trenutno najagilnijega žanra, glazbeni analitičar će podsjetiti i na činjenicu kako svojedobno ni ‘Gangnam Style’ južnokorejskog rep izvođača PSY-ja – koji, doduše, stvara u okružju K-popa – nije uvrštavan na žanrovske liste popularnosti hip hop pjesama.

Žanrovsku raspravu po strani, ovdje vrijedi reći kako je Lil Nas X dvadesetogodišnji momak iz Atlante u američkoj saveznoj državi Georgia. Njegovo pravo ime je, dakle, Montero Lamar Hill, a svoju čežnju za popularnošću na glazbenoj sceni jasno je iskazao napuštajući vlastito školovanje na koledžu. A sve u cilju ostvarenja uspješne karijere. Pa, premda tu nije naišao na podršku vlastitih roditelja – iza odluke je stala njegova sestra – Lil Nas X je činio sve kako bi ostvario željeno. Pa i postao izvođač country trapa. U tome nije prvi – Young Thug je prije dvije godine eksperimentirao s tim izričajem na svojemu mixtapeu ‘Beautiful Thugger Girls’ – ali je svakako bio iznimno ustrajan. Toliko da je jedan country menadžer magazinu Rolling Stone dojavio kako Lil Nas X pjesmu ‘Old Town Road’ na SoundCloud i iTunes prijavljuje u kategorizaciji country glazbe. I to stoga što ocjenjuje kako će tim načinom manipulacije chart algoritmima, lakše doći do vrhova top-lista.

 

 

Lil Nas X je potom počeo stvarati memeove kako bi lakše dostigao popularnost, a prekretnica je nastala kada su pjesmu – i sve što s njom ide – prihvatili korisnici video servisa TikTok. I, premda video pjesme koristi animaciju iz avanturitičke video igre western tematike ‘Red Dead Redemption 2’, prava priča je krenula kada su tinejdžeri počeli stvarati kratki smiješni video na temu današnjeg hit-singla. Sve to zbivalo se u sklopu memea ‘Yeehaw Challenge’.

Singl ‘Old Town Road’ sadrži trap ritam u koji je ukomponiran citat pjesme ’34 Ghosts IV’ grupe Nine Inch Nails, a koristi tradicionalne instrumente countryja kao što su banjo i ukulele. Jednako kao i tematiku koja će se malčice promijeniti kada će umjesto Stetsona, glavni junak pjesme na glavi imati šešir marke Gucci. Tome valja pridodati i kako je pjesma izvedena pretjeranim naglašavanjem akcenta glazbenog stila honky-tonk. Rezultat svega nije samo vrh američke liste singlova već i zauzimanje prvih mjesta u Irskoj i Norveškoj, jednako kao i ulazak u Top 5 mjerenja popularnosti u Australiji, Kanadi, Švedskoj i Velikoj Britaniji.

 

 

Kada se vratimo pitanju žanrova i komunikacije među njima, zanimljivo je kako je ‘Old Town Road’ završio i na prvome mjestu liste Hot R&B/Hip Hop Songs, a vraćen je i na listu Hot Country Songs magazina Billboard. Tome su pridonijele i odluke dijela radijskih stanica da u sklopu country formata ipak emitiraju ‘jednu od najupečatljivijih pjesama godine’. Tome je, navodi Billboard, uvelike pomoglo uvrštenje pjesme u slušani sindikalni jutarnji show Bobbyja Bonesa, koji dolazi s radijske stanice WMAD iz Madisona u američkom Wisconsinu.

Kulturna opsesija o tome kako klasificirati ovu pjesmu, navodi Billboard, naglašava rastući jaz između streaminga i zemaljskog radija. ‘Glazbeni streaming servisi stvorili su vrstu ljubitelja glazbe koji će rado skakati između žanrova’, navodi glasilo, ‘i koji zanemaruju svaki pokušaj odrediti ladicu u svojoj navici slušanja. S druge strane,  country radio sužava svoje playliste emitiranja i na način da su na njiima gotovo isključivo pjesme samostalnih muških izvođača. Rastuća neusklađenost između onoga što se sluša na streaming servisima i što se emitira na radijskim stanicama, magazin Billboard će nazvati  ‘uznemirujućim misterijem i za industriju country glazbe’. I to stoga što postoji rašireno uvjerenje kako radio još uvijek posjeduje ultimativnu globalnu moć stvaranja glazbenih zvijezda. Naša iskustva sa statičnim odabirom aktualne glazbe na radijskim stanicama u Hrvatskoj pokazuju kako problem radijske selekcije nije isključivo problem američkih country stanica već se iskazuje i u radijskim pop formatima na drugome kontinentu.

 

 

A pitanje tko ima pravo biti glasnogovornikom ruralne kulture američkog društva čini se jednako zamršenim kao i tretiranje kombinacije folka i trapa u našoj zemlji. Pokušajte se prisjetiti kamo sve odlaze diskusije oko ovakvog načina stvaranja i slušanja glazbe u domaćem klupskom, medijskom ili osobnom prostoru.

(Goran Komerički)