Arhive oznaka: Lil Peep

Logic: ‘Ostavite svoj ego po strani i upamtite kako je važno voljeti sebe’

Album ‘Confessions of a Dangerous Mind’ čini se poput konceptualnog upozorenja na prevladavajući utjecaj društvenih mreža u našim životima.

 

Album Artwork Logic Confessions of a Dangerous Mind

 

Čini vam se pretjeranim sve češće naglašavanje kako svakodnevna odanost društvenim mrežama utječe na razvoj tjeskobe?

A ipak, razmislite malo i pokušajte sami sebi odgovoriti na pitanje kako doista na vas utječu učestalo komentiranje i provjeravanje broja lajkova na Fejsu, namještanje kadrova za postanje na Instagramu ili žvrljanje informacija ili duhovitosti po Twitteru. Čine li vas pogledi na tuđe ljepote, samohvale ili hejtanja doista sigurnijima u same sebe, svoje dosege i vlastite sposobnosti?

Psihološke i sociološke studije potvrdit će kako naša nesigurnost i naši strahovi u životu umnogome korespondiraju sa sve većim uranjanjem u sadržaje i aktivnot na društvenim mrežama. Logic će se složiti s time i jasno nam staviti do znanja kako mnoge jezovitosti – ali i mnoge ljepote – današnjih senzacija dugujemo društvenim mrežama. I zato će se album ‘Confessions of a Dangerous Mind’ činiti konceptualnim načinom da to svima stavi do znanja.

 

 

Ipak, terminu ‘koncept’ u slučaju pete ploče repera iz Marylanda valja pristupiti oprezno. Jer, mada je Logic umjetnik čija djela imaju jasnu nakanu, okretnu liričnost i zaokruženu cjelinu, ‘Confessions of a Dangerous Mind’ je podosta udaljen od predanosti  Daveove ‘Psychodrame’. No, nakana je jasna. A ona će reći kako odviše uranjanja u tuđe živote i opterećivanje time što-su-drugi-rekli dovodi do nemira s kojime ćemo se – u početku sasvim nenametljivo – morati boriti. I to usporedno sa svim onim borbama i zahtjevima koji nam se nameću sa svakim danom, svakom željom i svakom obavezom u danu.

Pa, je li nam to potrebno?

Pjesma ‘clickbait’ uvjeravat će nas u suprotno. I naglasiti koliko je pogrešno postati ovisnikom o klikanju na isprazne naslove s internetskih portala. I kako su riječi drugih o vama, manje važne od uvjerenja o vlastitim kvalitetama i osobnim sposobnostima.

 

 

Logic je reper, autor pjesama i producent sa zapadne američke obale. Umjetnik je iznimno cijenjenoga glazbenog opusa i čovjek koji je prošao zahtjevno odrastanje u sredini koja je potekla od međurasnog braka roditelja koji su se – svaki sa svoje strane – borili sa svojim ovisnostima. Pridodate li tome i dugu odsutnost oca, majčinu bipolarnost, suočavanje s dilanjem različitih vrsta opijata i izbacivanje iz srednje škole, tada će vam se priča njegova adolescentskog doba učiniti još zahtjevnijom. S druge strane, interes za hip hop duguje soundtracku za film ‘Kill Bill: Volume 1’ Quentina Tarantina kojega je potpisao RZA iz sastava Wu-Tang Clan.

U vlastitu razvoju se – uz objavljivanje mixtapeova iz serijala ‘Young Sinatra’ i ‘Bobby Tarantino’ – prometnuo u važnog sudionika scene. I objavio albume s vrhova lista popularnosti, poput ‘The Incredable True Story’ i ‘Everybody’. Upravo ploča ‘Everybody’ označila je prekretnicu izričaja i, naglasit će Variety, donijela ‘pretvaranje promatrajućeg komičara u Kralja boli, epski važnog predstavnika potrebitih, svih onih koji imaju milenijalskih problema s mentalnim zdravljem’. Tomu je svjedokom singl ‘1-800-273-8255’, pjesma koja je angažirano upotrebljena za prevenciju samoubojstava u Sjedinjenim Državama. Ima li peti studijski album Logica tu snagu?

 

 

Album ‘Confessions of a Dangerous Minds’ donosi ispovijedi koje bismo mogli podijeliti u dvije kategorije – one ležernoga svjetla i one ozbiljnije tame. Ovo potonje tiče se razmatranja društvene pravde i negativnih konotacija naslijeđa modernog doba, a ono prvo vezano je uz uobičajeno hip hop razmetanje o posljedicama slave koja je nadošla nakon teških vremena. Te posljedice – opisane u pjesmama poput ‘COMMANDO’, ‘Icy’ I ‘Still Ballin’ – sa sobom su donijele statusne simbole, materijalnu sigurnost, nevjerojatna iskustva, ali i nevjerojatne hejtere. A za javni obračun s njima poslužila mu je suradnja s Eminemom.

Kada je o Emu riječ, valja podvući kako se radi o višegodišnjem Logicovu uzoru, reperu bijesa i kreativnih rima. Stoga je vrijedno iznijeti razočaranje što se njihova suradnja svela na lamentiranje o broju mrzitelja, a ne na društveno angažirani komentar ili sociološki orijentiranu pjesmu.

S druge strane, putem stihova pjesama prodefilirat će mnogi suidonici urbane kulture kao što su Chilidsh Gambino, Nicki Minaj, Michael Jackson, Kanye West, N.W.A., Andre 3000 ili Cee-Lo Green. Ovdje nalazimo i posvetu Lilu Peepu s podsjećanjem na konotacije koje sa sobom donosi doba nesigunrosti, ali i obračun s Charlamagnem tha Godom, voditeljem prestižnog radijskog showa ‘Breakfust Club’ njujorškog radija Power 105.1 FM.

 

 

Sir Robert Bryson Hall II – kako glasi Logicovo pravo ime – je u nedavnom razgovoru za The New York Times podvukao kako je jedan od najvećih izazova pisati o stvarima koje dolaze iz stvarnog života. ‘Nitko ne želi govoriti o tjeskobi i depresiji, a ponekad je u strahu ili se osjeća nesposobno. O tome jednostavno nije zabavno ragovarati’, istaknuo je govoreći o razlozima pisanja vlastitog romana ‘Supermarket’.

‘Mislim da je najveća stvar koju možete učiniti ta da se bavite svojim problemima i suočavate se sa svojim demonima, kakvi god oni bili – mentalni, fizički ili emocionalni’,  rekao je Logic, ‘ako se zaista odlučite nositi s njima, postaje vam bolje. I tada osjećate kako možete učiniti sve što želite.’ Album ‘Confessions of a Dangerous Mind’ ukazuje na tu važnost. A, putem funky groovea sa semplom singla ‘Pump Up the Jam’ grupe Technotronic, podvlači i koliko je važno osvijestiti vlastitu snagu. ‘Don’t Be Afraid to Be Different’, stoji u naslovu suradnje s Willom Smithom.

 

 

‘Čak i kada pobjeđuje, Logic gubi i ovo stanje psihičkog dualizma je razumljivo’, ispisat će Variety i dodati: ‘Svi imamo zabrinjavajuće nesigurnosti i vjerujemo da ne zaslužujemo ljubav i novac.’ I to je osnovna stvar koje se podsjećamo kada slušamo ‘Confessions of a Dangerous Mind’. Zato je – i pored svih šepurenja o Rolexima, komadima, slavi i automobilima, kojima prisustvujemo u suradnjama s Guccijem Maneom, G-Eazyjem ili Wizom Khalifom na ovoj ploči – puno važniji stih kojime završava uvodna stvar albuma. A on će podvući važnost naše samosvijesti: ‘Ostavite svoj ego po strani i upamtite kako je važno voljeti sebe.’ Svim samodokazivanjima na Instagramu unatoč. Ili možda upravo zato.

Goran Komerički

 

 

Oglasi

Mjerenje emitiranja pokazuje kontinuitet glazbene starosti radijskoga etera

Svaka deveta nova pjesma emitirana u domaćem radijskom eteru – od ionako skučene rotacije aktualne svjetske glazbe – starija je od godinu dana.

 

Jax Jones

Jax Jones i Ina Wroldsen su ovoga tjedna ostvarili najveći skok među četrdeset najemitiranijih singlova u Hrvatskoj. I to zahvaljujući singlu ‘Breathe’ koji je objavljen početkom prosinca 2017. godine. Foto: Facebook Fan page Jax Jones

 

Calvin Harris i Rag’n’Bone Man i dalje predvode Službenu radijsku listu stranih singlova u Hrvatskoj, a poredak šest najemitiranijih pjesama u domaćem radijskom eteru nepromijenjen je u odnosu na prošli tjedan. Rezultati tjednoga monitoringa programa radijskih stanica u Hrvatskoj pokazuju izrazitu statičnost pri prepoznavanju i odabiru pjesama za najučestalije emitiranje. Odnosno onih uz koje će se publika najviše vezati i koje će najviše tražiti. Potvrda tomu stiže i s podatkom kako se svega sedam pjesama prvi puta našlo među sto najemitiranijih što čini svega sedam posto ukupne aktualne glazbene radijske slike.

U svjetlu toga valja pogledati i na činjenicu kako je najveći skok među prvih četrdeset ostvarila pjesma koja na listi ARC 100 boravi 67 tjedana odnosno punih 16 mjeseci. Singl ‘Breathe’ je ovim usponom dospio na sedmo mjesto Airplay Radio Charta. Kako bismo  mogli bolje vrednovati taj podatak u kontekstu starosti radijske glazbene ponude, valja nam znati da su Jax Jones i Ina Wroldsen singl objavili još 1. prosinca 2017. godine.

 

Ed Sheeran Facebook 2018 August

Pjesma ‘Perfect’ u izvođenju Eda Sheerana na listi ARC 100 boravi 75 tjedana. Foto: Facebook Fan page Ed Sheeran

 

Među prvih četrdeset se nalaze još dva singla čiji boravak među najemitiranijima premašuje godinu dana – ‘Perfect’ u izvođenju Eda Sheerana i ‘Say Something’ kojega potpisuju Justin Timberlake i Chris Stapleton su 75. odnosno 59. puta na chartu – a na listi ARC 100 ih je još devet. To znači kako je svaka deveta nova pjesma emitirana u domaćem radijskom eteru – od ionako skučene rotacije aktualne svjetske glazbe – starija od jedne godine. Usporedba sa situacijom kakva je bila prije točno godinu dana pokazuje jasni kontinuitet. Na listi ARC 100 s kraja ožujka prošle godine bio je potpuno jednak broj i raspored singlova starijih od godinu dana među najemitiranijima – dva među četrdeset i još devet u prvih sto. I još! Zbroj tjedana starosti singlova koji su prošle godine boravili u Top 40 bio je 909 tjedana, a na aktualnoj listi je 906 tjedana. Kada znamo kako je gornji prag boravka aktualnih singlova na listi najemitiranijih 80 tjedana – a u povlaštenoj rotaciji se nalazi mnoštvo pjesama objavljenih 2016. i 2017. godine, koje domaći eter smatra novima – podaci još više podvače starost radijske glazbene ponude.

Među novitetima na ovotjednoj listi ARC 100 nalaze se Jonas Brothers i John Newman koji su sa svojim singlovima dospjeli direktno među četrdeset – pjesma ‘Sucker’ je na broju 27, a ‘Feelings’ se pozicionirala na 30. mjestu.

 

Jonas Brothers Twitter 2019 March

Jonas Brothers su ovoga tjedna ostvarili novi ulaz na listi ARC 100 sa singlom ‘Sucker’. Pjesma je boravila na prvome mjestu liste Hot 100 u tjednu izlaska, a završila je i na broju jedan streamanja na servisu Deezer u Hrvatskoj. Foto: Twitter profil Jonas Brothers

 

Čini se kako je prepoznavanje novih pjesama – koje bi bile zanimljive modernoj radijskoj publici – dio posla koji selektorima i koordinatorima glazbenih slika radijskih programa donosi velike izazove. Rezultati tjednoga mjerenja radijskoga emitiranja pokazuju kako to čine sa zadrškom i s čekanjem prvih tjednih rezultata komercijalnih uspjeha na drugim tržištima. Posebice, britanskom i njemačkom. Pa, premda je situacija danas bitno drugačija negoli prije desetak godina i donosi nove alate za medijsko poslovanje – poput streaming servisa – domaće radijske stanice svoju glazbenu ponudu ažuriraju s iznimnim oprezom. Pa i pored rezultata kakve singlovi ostvaruju vani. O pjesmi ‘Please Me’ s kojom su Cardi B i Bruno Mars tek ovoga tjedna dospjeli na 40. mjesto, primjerice, pisali smo prošli puta. Ovoga puta valja primijetiti kako ni višetjedni boravak na vrhu britanske liste singlova nije pomogao Lewisu Capaldiju da sa svojim izrazito radiofoničnim hit-singlom ‘Someone You Loved’ dospije među prvih četrdeset. Tako se ovaj romantični singl smjestio tek na 42. mjesto najemitiranijih pjesama u Hrvatskoj.

Na listi ARC 100 ovoga tjedna su se po prvi puta našle i pjesme koje izvode The Black Keys (‘Lo/Fi’, broj 53), Martin Jensen & James Arthur (‘Nobody’, broj 54), Lil Peep & ILoveMakonnen feat. Fall Out Boy (‘I’ve Been Waiting’, broj 75), Rita Ora feat. 6Lick (‘Only Want You’, broj 80) i Marshmello feat. CHVRCHES (‘Here with Me’, broj 87). Istovremeno, P!nk je zabilježila blagi pad sa singlom ‘Walk Me Home’. Pjesma je u petak dobila videospot pa je slijedećih tjedana možemo očekivati na višoj poziciji od današnjeg 14. mjesta. Zanimljivo je kako je pjesmi ‘7 Rings’, koja u Sjedinjenim Državama boravi 7. tjedan na samom vrhu liste Hot 100, najviši plasman u Hrvatskoj – broj 7. Ariana Grande ovoga tjedna je na devetome mjestu. Pjesma je dospjela do prvoga mjesta u 19 zemalja svijeta, među kojima su Kanada, Češka, Irska, Island, Norveška, Slovačka i Švedska.

 

Ariana Grande Twiiter 2019 March

Ariana Grande sedam tjedana stoluje na vrhu američke liste singlova sa singlom ‘7 Rings’, a dosegla je prvo mjesto u još 19 zemalja. Najviši plasman u Hrvatskoj ostvarila je na broju – sedam. Foto: Twitter profil Ariana Grande

 

Airplay Radio Chart je nastao na temelju zbroja emitiranja stranih pjesama u programima radijskih stanica širom Hrvatske prema podacima servisa 1Played. Aktualno izdanje liste ARC 100 objavljeno je s datumom od 25. ožujka. Radijsku prezentaciju liste možete slušati u emisiji ARC Top 40 u programu HR2. Radijski show dostupan je i na radijskome podcastu putem Slušaonice Hrvatskoga radija. Listu prvih čertdeset možete pronaći na stranici top-lista.hr Hrvatske diskografske udruge.

 

 

Juice WRLD i emo hip hop: Od nemira djetinjstva do vrhova top-lista

Njegovo tinejdžerstvo bilo je prošarano ovisništvom, a zahvaljujući hackerskom upadu u Google Drive stotinjak njegovih stvari slobodno kruži internetom.

 

Artwork Juice WRLD Death Race for Love

Glazbeni izričaj koji nudi Juice WRLD donosi zanimljivu kombinaciju hip hopa i utjecaja rock glazbe.

 

‘Glazba ti daje veliku slobodu, onu da se možeš slobodno izraziti’, reći će Juice WRLD u razgovoru za Beats 1 i dodati kako je ‘svijet ispunjen predrasudama’, a da je ‘hip hop danas cijenjeniji negoli ikada ranije’. I zaista! Ma kako nam se drugačije činilo pred koju godinu, kultura predrasuda njeguje se iza svakoga ugla. A rečenice kojima nam valja objašnjavati ono što se čini kristalno jasnim, sve su češće. Možda i stoga što su razmjeri brzina kojom glasne misli putuju svijetom – Twitterom, putem komentara ispod tekstova na portalima ili WhatsAppom, svejedno – sve veće i bučnije pa ponekad ne čujemo ni same sebe. Takvoj brzini i takvome svijetu usprkos ili upravo zbog toga, postoje i mogućnosti razvoja životnih priča koje su nešto poput opjevanoga ‘američkog sna’. U jednoj od njih, glavnim junakom je postao američki reper, pjevač i spisatelj pjesama pravim imenom Jarad Higgins – vlasnik singla ‘Hear Me Calling’.

 

 

Ovu verziju američkoga sna, Meaghan Garvey iz magazina Billboard nazvat će ‘SoundCloud Edition’. Jer, upravo je servis za razmjenu pjesama omogućio momku rodom iz Chicaga da iz opskurnosti pregrađa i neprilike vlastitih životnih navika, dođe u priliku postati novom velikom stanicom hip hopa koja će se na vrhu američke liste albuma zadržati dva tjedna. Ta dva tjedna tiču se ploče  ‘Death Race of Love’, a glazbeno okruženje iz kojega je došao bilo je malo cijenjeni mumble-rap lansiran putem SoundClouda.  I u tome ima neke pravde, jer ova platforma i talentu s manjkom novaca omogućava vidljivost koja može donijeti traženost. Pa onda i popularnost.

Kada je u pitanju Juice WRLD, valja reći da je prve pjesme snimao direktno putem svog mobitela i jednostavno uploadao na mrežu. A to je luksuz koji je danas dostupan širokom broju ljudi. Makar živio i u skučenim prilikama u kojima je, primjerice, Juice odrastao. Sa samohranom majkom konzervativnih nazora. Ti nazori su mu onemogućili da slobodno uživa u hip hopu, ali su mu ostavili prostor da se – putem video igara – upozna sa stvaralaštvom rock izvođača kao što su Billy Idol, Black Sabbath, Megadeth ili Panic! At the Disco’. To je i jedan od razloga zašto glazbeni izričaj koji nudi zanimljivu kombinaciju hip hopa s utjecajima rock glazbe.

 

 

Pred radijskim mikrofonom globalnog radija, Juice WRLD se činio iznimno povučeno. ‘Iznimno sam osjetljiv’, podvukao je. A ta stidljivost osjeti se u onome što će svjetski mediji nazvati emo hip hopom. Kada slušate pjesme ‘Maze’, ‘Flaws and Sins’ ili ‘Empty’ to ćete vrlo dobro osjetiti. I možda se prisjetiti glazbene ostavštine Lila Peepa i XXXTentaciona koji su nas napustili u razmaku od godinu dana. Za razliku od XXX-a, međutim, Juice WRLD se – istaknut će New Musical Express – nije izgubio u ideji vlastitog mesijanstva i zato mu je moguće ostvariti status uzbudljive nove zvijezde hip hopa. Ta je zvijezda, doduše, prošla podosta toga. Njegovo kasno djetinjstvo i tinejdžerstvo bilo je prošarano snažnim ovisništvom o sintetičkim drogama i nikotinu, a zahvaljujući hackerskom upadu u Google Drive, stotinjak njegovih stvari slobodno kruži internetom.

 


 

 

Juice WRLD danas je miljama daleko od vremena kada je, reći će, bio ‘poput zombija, udaljen od sebe samoga i ispunjen tjeskobom i panikom’ koje mu je podareno ovisništvom. Od svega toga, objasnio je Zaneu Loweu, ostali su mu ‘ružni snovi’. I to u doba kada je one druge ostvario. Njegova kuća ima toliko prostorija da im sam ne zna broj, živi s djevojkom Alexiom u Los Angelesu, bajker je u slobodno vrijeme, njeguje prijateljstva i glazbu snima noću. U studiju koji se nalazi u njegovoj kući. Tamo nastaju i stvari s albuma ‘Death Race for Love’ koje mu omogućuju da od streaming senzacije postaje veliko ime hip hopa.

I da – u svemu tome – ima mogućnost manje paziti kada izgovara ono što misli. Jer, umjetnost daje tu priliku, a Juice WRLD će je svakako iskoristiti.

(Goran Komerički)

 

 

Lil Peep: Posthumni album s ironijom, očajem i bijegovima koji dovode do destrukcije

Podsjetite se koliko je moderan način života zapadnog kulturnog kruga zahtjevno mjesto. I prisjetite se vama bliskih ili poznatih ljudi kojima bi pokoji trenutak vaše pažnje bio ljekoviti melem.

 

Artwork Lil Peep Come Over When You're Sober Pt. 2

foto: naslovnica albuma ‘Come Over When You’re Sober, Pt. 2’

 

Postoji li simbol neprilagođenosti u suvremenom glazbenom svijetu tada je to svakako Lil Peep, momak koji nas je napustio prije godinu dana i čovjek čiji nemiri su oko sebe okupili mnoštvo obožavatelja podarivši mu status kulta. Magazin Pitchfork je Lila Peepa proglasio budućnošću emo glazbe, a njegova kombinacija rocka i hip hopa u zvuku depresije donijela mu je oznaku najveće emo ikone posljednjih godina.

Gustav ‘Gus’ Elijah Ahr – kako glasi njegovo pravo ime – za sebe je govorio da izvodi lo-fi rap i dodao kako bi želio postati ‘novi Kurt Cobain’. U svojim je pjesmama jasno isticao vlastitu tjeskobu i govorio o depresiji, ovisnostima, prošlim vezama i suicidalnim mislima. Među svojim inspiracijama navodio je Davida Bowieja, Franka Oceana i repera po imenu Riff Raff, a kao idola spominjao je Anthonyja Kidisa iz grupe Red Hot Chili Peppers. Na njegov izričaj utjecali su izvođači kao što su Future, My Chemical Romance i Panic! at the Disco, a semplirao je glazbu umjetnika kao što su Blink-182, Radiohead, Slayer i Oasis.

 

 

Pjesme Lila Peepa na albumu ‘Come Over When You’re Sober, Pt. 2’ donose, napisat će Guardian, kombinaciju prepoznatljivih melodija i zaraznih refrena nadograđenih snažnom instrumentacijom i pristupačnim skladateljskim putom. U njima, dodajemo, ima podosta ironije, očaja i bijegova koji u samopropitivanju dovode do destrukcije. O njoj je, uostalom, i sam govorio u mnogim intervjuima podvlačeći kako postoje dani u kojima bi radije da se nije probudio.

Posljednji razgovor za medije, kojega je radio Zane Lowe s globalnog radija Beats 1, donio je sa sobom i konstataciju kako su, za njega, ‘stvari svakoga dana sve gore i gore’. Kada slušamo pjesme poput ‘Hate Me’ ili ‘Cry Alone’ s njegova posthumnoga albuma, tada ćemo osjetiti kako se osjećao ‘productive junkie’ u tijelu Lila Peepa.

Lil Peep bio je pjevač, reper, spisatelj pjesama i maneken, a svirao je trombon i tubu. Album ‘Come Over When You’re Sober, Pt. 2’ donio nam je snimke sa sessiona, nastalih za potrebe snimanja prve ploče, a dostupan nam je, zanimljivo, tek nakon što je – zbog iznimne pozornosti na zaštitu pozornosti – njegova majka u Appleovom dućanu dobila dopuštenje da otključa njegov laptop.

‘Njegova glazba, lirski izbori i iskreno ispitivanje teških osjećaja činili su se znatiželjom dok je bio živ’, ispisuje New Musical Express i dodaje kako, međutim, ‘donose drugu dubinu i značenje u  trenutku njegova odlaska.’

 

 

Često zaboravljamo na empatiju pri pomisli na umjetnike sa scene suvremene popularne glazbe. Smetnemo s uma kako su počesto u pitanju ljudi bogata unutarnjeg svijeta iz kojega, uostalom, izvlače na vidjelo dana sve one pjesme i sve one albume u kojima umjetnički uživamo ili ih nehajno pjevušimo. Ali to bogatstvo unutarnjeg počesto sa sobom donosi nemire i raskrižja, bujnosti maštovitoga i onu krhkost kojoj – u dodiru s vanjskim – prijeti da se razbije na tisuće komada. Primjera danas imamo doista puno – od Selene Gomez i Demi Lovato do Amy Winehouse i Maca Millera.

I zato kada uživamo u medijskim potjerama i prekapanju po privatnostima svjetskih glazbenih zvijezda možda bismo mogli zastati i sjetiti se kako, uz ekipu ekscentrika i ljudi željnih središta reflektora, postoje i oni ljudi koji se manje snalaze u takvom svijetu. I koji su tu samo kako bi s nama podijelili svoj izričaj.

Lil Peep bio je jedan od njih.

Kada ćete konzultirati posthumni album ‘Come Over When You’re Sober, Pt. 2’ podsjetite se koliko je moderan način života zapadnog kulturnog kruga zahtjevno mjesto. I prisjetite se vama bliskih ili poznatih ljudi kojima bi pokoji trenutak vaše pozornosti bio ljekoviti melem.

Možda doista spasite pokojeg Lila Peepa.

 

(Goran Komerički)